這一次，記者是衝著小貓而來的。當記者看到站在門外逗著小貓的途人，再看看裏面古靈精怪的小貓，畫面實在溫馨得令人感動。

陳沛而，貓空間的創辦人。數年前，她放棄了香港的高薪厚職，到澳門化身「貓奴」。兩年間，貓空間共收養了三百六十隻貓，「出貓」次數全澳最多。

這次，HappyMacao請來她與大家談談小貓，說說貓事，也讓她告訴我們，究竟她們是如何創出屬於小貓的一片天。

與小貓的緣份　造就了貓空間
約在四年前，陳沛而在工作的地方，收養了一對貓，從此與貓結下不解之緣。得知陳沛而養貓後，朋友陸陸續續把流浪貓送過去，漸漸令她工作的地方發展為「山寨式貓貓托兒所」。於是，她突發奇想：「不如“搞”一個名為“貓空間”的地方，既售賣藝術品，又可以收養棄貓，更可把售賣藝術品得來的收益資助“救貓行動”。」於是，貓空間便在這樣的情況下，於07年11月正式成立，成為亞洲第一個「藝術+貓+慈善工作」的地方。





養貓養上癮
一份英國研究報告指出，貓是人的良伴，且貓較容易打理，養貓是一件令人快樂的事。與貓為伴，問起當中趣事，陳沛而笑言他們有時會取笑一些貓主人中了「貓瘟」：「很有趣的是，當你養了第一隻貓以後，你會想養第二隻，然後你會覺得兩隻和三隻其實沒甚麼分別，慢慢地你會越養越多，這是一件令人著迷的一件事。」



貓空間完全免費去收養貓隻，以及幫助貓兒找主人。由於愛貓，貓空間為貓兒選擇「未來主人」時更為嚴格，例如要年滿18歲及有經濟能力的人方能領養，此外，貓空間更會一直跟進主人與貓貓的關係，如此「貓奴」，真是一絲不苟。

為我好　請閹我
養貓這麼久，陳沛而有甚麼心得跟養貓之人分享呢？「養貓最重要最重要的是留意窗戶，不要讓它跳樓。我們常常看到一些因為主人疏忽而跳樓死的貓，都很心痛。其次就是絕育手術，正如我們的Ｔ恤上所寫的“為我好，請閹我”，因為如果沒有“閹”的話，小貓會很想外出，找尋它的伴侶，而且患癌的機會也較高。所以我呼籲養貓的人，一定要把小貓絕育。」很多主人都會關心，閹了會否讓小貓鬱鬱不歡，陳沛而表示，一般來說是絕對不會的：「閹了的小貓，比較不會好勇鬥狠，性格還會更溫順乖巧。」



貓有九條命是一個誤解
傳說「貓有九條命」，但原來這是錯誤的觀念。陳沛而更正：「其實貓是很脆弱的，我曾經聽過一個貓的愛好者，她養了二十多隻貓，但因其中一隻感染了傳染病，導致小貓們都自身發病，現在只剩下四隻貓。貓是很脆弱的，牠今天生龍活虎，明天卻可能因為某種傳染而死去。」原來養貓一點也不能疏忽，貓不是天生天養的，所以陳沛而亦在此特別奉勸：「貓主人要多加留意貓隻，如果貓有病的話，必須立刻帶牠看醫生。」

後記：看見有人棄貓，也有人為棄貓勞心勞力，不免讓人感慨。在訪問中，得知貓空間的經營情況仍比較困難，但看著他們的堅持，我們相信，貓是人的良伴，人，也是貓的良伴。

貓空間:
地址:澳門和平斜巷14號興泰樓地下G
網址:http://meowspace.mysinablog.com/
電話:2893 2927

你也許不知道，澳門竟然有一班人全職“搞”戲劇，有一班人以不同的途徑將戲劇藝術傳播開去，聚集了這些人的，正是戲劇農莊。

甚麼是戲劇農莊？“勁爆劇場大比拼”又是甚麼？澳門的戲劇文化與其他地區有何不同？抱著這些疑問，記者特地採訪了戲劇農莊，與大家一起深入了解澳門首個全職話劇團。

左：鄧肇邦先生，中：陳詠堯小姐，右：李俊傑先生

 

記：記者
Jacky：李俊傑先生（戲劇農莊行政總監）
Veronica：陳詠堯小姐（戲劇農莊製作經理）
大邦：鄧肇邦先生（戲劇農莊行政助理）

記：當初為何會創立戲劇農莊？
Jacky：其實很有趣。我讀書時是主修經濟與銀行學，後來我從事過很多職業，做過幾年銀行，也做過主持，唱過歌，當過創作歌手。第一次參與話劇演出是在1999年，當時澳門《曉角》劇社邀請我代表澳門到杭州參與話劇演出，我覺得非常新鮮，以往唱歌或做主持都只是個人或幾個人之間的合作，但話劇不同，它是與幾十人一起去演出去排練去合作，那種從“無”到“有”的感覺很強烈，滿足感很大。回來之後，我參加了《曉角》劇社。大約在2000年，有幾個澳門戲劇界的朋友提議成立一個全職的劇團，於是我們五個人便成立了戲劇農莊，決定五人合力齊心去做好“這一件事”。

“戲劇農莊”這個名字是我想出來的。在2000年的澳門，全職“搞”戲劇，其實真的是一分錢也沒有，有人甚至會形容我們是傻瓜，但幸好我們都沒有甚麼家庭負擔。在想劇團名稱的時間，我就想，其實我們有點像在播種，特別是我們針對的對象是青少年，我們希望透過巡迴或一些戲劇活動去散播戲劇的種子，正如我們農莊的宗旨──“每個人心中都有一塊田，用夢去耕種，用愛去灌溉”一樣，於是我們就決定取名為“戲劇農莊”。另外，感覺可能會更清新一點（笑）。

記：戲劇農莊日常有何工作呢？
Veronica：面對觀眾，我們的工作其實是三頭馬車（笑）。

第一，是Theatresports（勁爆劇場大比拼），這是一種即興劇場、即興的創作表演，我們的對象主要以青少年為主。在這個活動中，我們每年都會定期開設一些工作坊，也會舉辦表演賽和公開賽，讓更多人去認識戲劇。

第二，是學校巡迴，讓一些從來沒有接觸過戲劇的小朋友嘗試去接觸戲劇，如果他們有興趣，我們便會提供一些興趣班或工作坊，讓他們知道“喔！原來戲劇就是這麼一回事！”。此外，由於戲劇比較生動活潑，是很好的學習工具，我們在學校巡迴演出時，會將一些成長的話題融入其中，例如預防賭博、性教育等敏感話題，在課堂訓導學生的效果通常不大，學生會覺得太過說教而不受落，但戲劇就可以直接地可以做到，那個效果會來得輕鬆與受落的，我們希望可以透過戲劇帶一些正確的訊息給學生。

第三，是我們劇團本身的公開演出，主要是想介紹不同劇種的戲給觀眾，令大家更加支持澳門戲劇的發展，包括我們今年我們所演的荒誕劇，過往演過的音樂劇、舞台劇等。另外，我們每年均會舉辦“專業藝術家交流計劃”，邀請海外的藝術家來澳分享其專業知識，令澳門的戲劇工作者或愛好者有機會與他們一起演出和學習，提高本地藝術工作者的水平。

記：聽說Jacky早前到汶萊進行戲劇交流，是嗎？
Jacky：我主要是受邀去推廣勁爆劇場大比拼(Theatresports)，因為我從加拿大取得 “勁爆劇場大比拼” 專業資格，然後把它翻譯成中文，一直在亞洲地區進行推廣，包括新加坡、馬來西亞、上海、廣州、深圳、台灣等地區。去年在香港舉辦的亞洲學生戲劇匯演中，汶萊的學生代表看了我主持的工作坊，他們覺得這很好，於是便邀請我到當地教他們。除了勁爆劇場大比拼外，還有為老師而設的創意戲劇教學法，目的是令課堂更生動活潑，藉此激發老師和學生的創意。我帶了這兩項東西到汶萊，辦了一些工作坊，讓他們能初步接觸一下，效果很好，他們已經相約我明年六月去開展一些更長的課程。

記：Jacky你去過那麼多地方，覺得澳門的話劇文化與其他地方有何不同之處呢？
Jacky：若站在學生的層面來說，我會覺得澳門的學生，實在太過幸福。舉例說，藝術教育雪球計劃中學生戲劇全接觸，內容有表演、藝術行政、舞台管理和舞台化妝四個工作坊，繼而還有戲劇營，有機會實習演出，這些東西都是免費的。又例如，我們每年均會到學校巡迴演出，免費將戲劇帶入學校，而在香港，他們是需要付錢請劇團到校表演的。
澳門的學生有一個這麼幸福的環境，卻不懂得珍惜。他們可能會因為某些個人的理由而去選擇向工作坊請假，畢竟他們所擁有的機會太多，今次不去上課，下次還有機會。不像馬來西亞的學生，請戲劇導師的學費都是他們節衣縮食省回來的，而那個導師，更需要駕駛六個小時的車去授課，下課再駕駛六個小時回家，所以他們會很珍惜，也因此令他們的團結力、動力等與港澳的學生大相逕庭。

記：究竟學習戲劇有甚麼好處呢？家長會否反對學習戲劇？

大邦：簡單來說，學習戲劇以後，更有勇氣在人群面前說話，身體的語言會來得更直接一些。在未接觸戲劇之前，我大概只是一個不懂得如何跟別人溝通的“宅男”，而在戲劇訓練中，我們需要與“對手”去交流、去分析劇本等，這對於我們待人處事，如何與人溝通、與人相處都會有很大幫助。
如果你問我家長有沒有怨言，我可以告訴你，絕對有（笑）。我由小六開始學習戲劇至今已快十年了，接觸久了戲劇，便想投放更多時間進去，我覺得這件事十分有意義。在我中學畢業時，萌生了投身這個行業的想法，但家長會用一個比較現實的眼光來問我：“能否養活自己？有否發展前景與空間？”當然，我沒有一個確實的答案回應他們，當時也相當反感，覺得他們完全不了解，不明白我的心情。漸漸我發覺，有些事情，解釋遠不及以行動去證明的效果好。在演《喝采》的時候，我帶了母親去欣賞我的演出，讓她了解我的興趣和理想是什麼，這樣出來的效果，有說服力得多。

記：作為澳門首個全職的話劇團，會否有壓力？
Jacky：坦白說，其實壓力是有的，特別是現在。反而在我們成立初期，沒有什麼壓力，因為我們是第一個，沒法子比較，如果我們有什麼做得不好或效果不理想，有點理所當然（笑），會有一些包容。但現在不同，明年便是我們成立的十週年，這十年間，其他團體正在湧現，有競爭的壓力；而我們得到澳門基金會和市民多年來的支持，觀眾群也越來越大，每個演出都需要進步，這些全部都是壓力來的。
其實這些壓力都是自己給自己的，因為我覺得只要不進步便會被淘汰；如果做出來的東西不好的話，會愧對觀眾的支持。壓力大，在於我們每次都逼自己做出來的要比上一次更好。藝術沒法子完美，但是我們會盡量在自己範圍內做到最好和應該要進步，一次比一次進步。